Alban Bergs Liederzyklen und Kammermusik

Alban Bergs Liederzyklen und KammermusikAlban Bergs reife Schaffenszeit, die vom Ende seines formellen Kompositionsunterrichtes bei Schnberg bis zu seinem frhen Tod gut 25 Jahre umfasst, bildet eine musiksprachliche Entwicklung ab, die sich an seinen Liederzyklen und Kammermusikwerken besonders gut nachzeichnen lsst. Sie reicht von einer sptromantischen, an Brahms orientierten Harmonik ber die zunehmende Anreicherung mit tonalittserweiternden Klngen und eine expressive Atonalitt bis zu den

Alban Bergs reife Schaffenszeit, die vom Ende seines formel­len Kompositionsunterrichtes bei Schönberg bis zu seinem frühen Tod gut 25 Jahre umfasst, bildet eine musiksprachliche Entwicklung ab, die sich an seinen Liederzyklen und Kammermusikwerken besonders gut nachzeichnen lässt. Sie reicht von einer spät­romantischen, an Brahms orientierten Harmonik über die zunehmende Anreicherung mit tonalitätserweiternden Klängen und eine expressive Atonalität bis zu den weitgehend zwölftönig konzipierten Werken seiner letzten Jahre. Detaillierte Analysen, illustriert mit über 150 Notenbeispielen, dokumentieren dies anhand der folgenden Werke: ¿ Sieben frühe Lieder (1905-1908) ¿ Sonate für Klavier op. 1 (1907-1909) ¿ Vier Gesänge op. 2 (1908-1909) ¿ Streichquartett op. 3 (1910) ¿ Fünf Orchesterlieder op. 4 (1912) ¿ Vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5 (1913) ¿ "Schließe mir die Augen beide" (1907/1925) ¿ Lyrische Suite für Streichquartett (1925-1926) ¿ Der Wein (1929)